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世人追捧的宋元古画捡漏空间几何

日前,一则《高花阁鉴存——谢稚柳陈佩秋伉俪纪念专辑》将现身中国嘉德秋拍的消息,引发业界广泛关注。近日,十余位专家学者围绕这一专辑中的七件宋元书画和谢稚柳、陈佩秋夫妇的鉴藏佳话,在上海开展学术研讨。

众所周知,流传至今的宋元古画,有许多是没有署名的,除有一部分能够鉴定出作者身份之外,其余大多数仍因无法认定而被归类为“佚名”作品。

笔者了解到,此次亮相的这七件宋元书画分别为:郭忠恕(传)《避暑宫图》、马远(传)《松下弹琴图》、赵孟頫《竹禽图》、马远《松泉高士图》、赵雍《寒林图》、佚名《秋林牧童图》、王冕(传)《梅竹松石图》。高花阁是陈佩秋的斋号。有分析认为:此次嘉德秋拍中将谢稚柳、陈佩秋鉴藏的这些重量级宋元古画集中呈现,无疑将对整个艺术收藏领域带来积极提振作用,同时通过了解这些古画背后的鉴定故事。或将进一步提升人们对无款宋元古画的探究兴趣和市场“捡漏”的欲望。

众所周知,作为中国书画领域中的顶级品种,能够入藏一件宋元古画,历来是无数书画收藏者梦寐以求的幸事。有业界人士指出,无款宋元古画确实有“捡大漏”的可能,主要有两个原因,一是宋元古画的深入研究者较少;二是宋元古画中的无款之作,屡屡会被卖家当作明清书画。因此,市场上部分收藏者以在无款古画中淘宋元古画为乐,他们中的一部分也的确捡过大漏——宋元古画真品的市场价格动辄可达数百万元。

然而,宋元古画的鉴定难度非一般书画所能比拟,需要具有广博的学识和长久的鉴定经验积累方可胜任。甚至如徐邦达、谢稚柳等经验丰富的鉴定大家,在宋元古画面前往往也要思考再三审慎考证,有些时候甚至需要科技手段作辅助,才能给出结论。因此,对于无款宋元古画的“捡大漏”的诱惑,不少市场资深人士也提出忠告:无款宋元古画固然有“捡漏”空间,但只有专门的研究者才有此等可能,普通收藏者“捡漏”的概率极低,还是应从小处学起,不要有不切实际的幻想。


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